[女高中生被强奷免费网站]格式塔与室内设计【格式塔与室内设计案例】

2022-11-19 女高中生被强奷免费网站

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文章目录列表:

1、室内设计外文参考文献
2、格式塔心理学论文
3、《人机工程学与室内设计》环境行为与室内设计怎么学好
4、图底理论
5、酒店式公寓装修设计要点酒店式公寓应该怎样装修

室内设计外文参考文献

室内设计毕业论文参考文献一：

[1]杨淘，王曌一.基于环境心理学的学习空间室内设计[J].设计，2018（01）：132-133.

[2]邱海东，符红柳.格式塔意向下的设计创意--以室内设计思维与装饰材料运用为例[J].设计，2018（01）：139-141.

[3]黄晟.基于互联网背景下的室内设计的课堂创新与教学反思[J].江西建材，2018（03）：208+211.

[4]王葵.室内设计教学观念的转变及教学思维创新[J].江西建材，2018（03）：229+233.

[5]赵倩红.基于工作过程系统化的住宅室内设计课程改革实践[J].天津职业院校联合学报，2017（12）：92-96.

[6]梁童，赵培，胡凯，尤明曦.室内覆盖网络智能设计审核平台研发与应用[J].电信工程技术与标准化，2018（01）：14-19.

[7]陈媛媛.论现代中式风格室内设计中漆艺的运用[J].山西建筑，2018（01）：213-214.

[8]高翌崴.对新中式的研究与新中式在室内设计中的应用[J].建材与装饰，2018（01）：96-97.

[9]王佩.浅析室内设计中的绿色环保设计[J].建材与装饰，2018（01）：113.

[10]刘青蓝.试论建筑室内设计中灯光与色彩的搭配运用[J].建材与装饰，2018（01）：115.

格式塔心理学论文

　　当代，论文常用来指进行各个学术领域的研究和描述学术研究成果的文章，简称之为论文。它既是探讨问题进行学术研究的一种手段，又是描述学术研究成果进行学术交流的一种工具。下面是我整理的格式塔心理学论文，欢迎大家分享。

　　格式塔心理学论文篇1

　　[摘要]

　　在论述环境的作用中，德国著名格式塔心理学家考夫卡的论述有物理环境（视觉的）和心理环境（意识的）两种形态。这两种环境在现实设计中分别起着视觉的和心理的相互沟通作用，当视觉的环境出现的同时，心理的感受也同时出现。目的：利用格式塔心理学中物理场及心理的概念，将其引入环境空间教学体系，使教学更具深刻的理性思辨过程。方法：通过对格式塔心理学典型实例的简要剖析，以笔者总结的视觉概念形态传达，分析及给予明确的诠释。结果：分析表明，格式塔心理学中对于心物场的阐述与环境空间的深入设计语言有内质的联系，这一联系，对于环境空间教学有着重大意义。结论：运用心理学知识、图形解析形态等综合手段，培养设计过程中的理性思辨能力是极具现实意义的研究。

　　[关键词]

　　格式塔心理学物理场心物场界面

　　近代设计的全方位发展，给人类在生产、生活、工作、愉悦方面带来很多的便利，但同时也提出了一些深度的思考：飞速的社会发展推动着人们需求欲望的提升，东西部若干城市处在发展中的设计体系尚不够完善，以专业院校为研究基地的一线教学团队，如何能博采古今，旁征博引地开发、寻找、利用相关或其他学科的研究成果，为专业学院的一线教学提供充足的养分，使西部地区的环境空间设计体系不断地走向完善，不断地走向深入的研究环节，针对教学体系的综合建立、充实、完善都具有重要的意义。

　　环境现象

　　我们普遍认为视觉所能够传达的环境，或是表现出的场景，是准确而且可信的，它通过我们的视觉，忠实地反映出所看到的场景，使我们依视觉而作出相应的判断，我们认为这一判断是正确的。但是，事实并非如此，视觉的观察只是反映出客观的环境某一阶段的某一形态，它不能够表明一个环境的综合真实内在的指标，例如在一个风雪交加的夜晚，一个骑着马飞奔到客栈的男子，当他听到店主告诉他，他已经骑马穿过了一个无比宽阔的河流之后，极度惊讶而倒地。很显然，他并不知道自己长途飞奔穿越的竟是一条宽广的河流，他依据视觉的感观而获得他认为真实的场景就是陆地。

　　这一现象，在我们的现实生活中很多，它表明一种状态、环境是有多重状态和意义的，著名景观规划大师芦原一信就提出在环境中，每隔25米时，如果没有造型、色彩、尺度等方面的变化，视觉就会产生疲劳感。这说明，环境除视觉的客观反映外，还有心理的需求和认知。

　　一个人不可能两次站在同一条河流中，这一现象正说明环境具有很大的变化性，时间的变化导致环境的不同；同一环境下，意识的不同也导致环境的表现意义不同。研究这一课题，将有着重大的学术意义。

　　因此，我们用更好的层面去理解，感知一个更深层面的环境。曾经纷繁的和正在纷繁的视觉环境、生活环境、功能环境、社会环境等，给了我们诸多的影响，但我们更深地理解一下，影响是客观的，其暗示才是更为准确的一种认知，其中暗示即是观察者心理对环境的反映，随着时间续度的延长，我们发现能够留在记忆当中的是无形的情怀波动痕迹，其后才是被映射到的物体，这一过程我们也称为“环境质量”的产生过程。

　　我们依据格式塔心理学的描述，可以明确地感受一个环境，空间所拥有的视觉存在价值，它帮助我们理解了很多不为语言而能够诠释清楚的许多环境、空间类型。

　　环境心理解析

　　这是一个心理理解环境的尝试。我们可以进行一个分析和剖析。当出现一个以6面体为界定的空间时，一个空间（室内）就瞬间存在了，心理的感知状态也同时具备。这时我们感知到它的客观存在功能，同时依照视觉感受的先后关系，形成了视觉空间的客观存在，我们也称为客体空间的存在，这是第一感知。纯静的空间里我们切入一张桌子。这时整体空间性质，由原来无特质的层面，瞬间被提升到一个有意识的层面，由于桌子具有相应的功能特质，这时我们发现空间具有了某种意识，这一意识的切入，导致空间的属性随桌子的存在而存在，空间由无特性转为有感知特性。这一变化由何而来？我们说，是由人所熟知而接受的某一种功能的媒介质的切入，而带来一个客体空间的较高层面的表现。我们再分析，一只桌子，所具备的只是功能，因此，我们又引出一个层面，载体（桌子）具有何等的承载能力？它能承载的是什么？它能带来何种精神因素？这又是我们要剖析的一个问题。我们现在有两个意识层面的问题，一是物质的切入后产生了客观存在的意识空间；二是切入的载体具有其所含纳的意识，我们认为两者共存组成了空间存在的两大重要因素。

　　物质的切入具有其客观形态与主观形态的表现，当环境、空间不具备物质存在意识时，这是一种客体空间形态，与人没有建立起对话的平台，意识是弥散的，不定位的。空间中切入了一把椅子，它导致整体空间进入到意识范围层面。椅子是人的视觉再现，因此，椅子是一个物质的介质，但同时也是一个双向载体，即对物体和意识的双向承载，也是对于主体空间形态的质量判定。

　　我们有这样一个分析：一个男孩走进了一个空间当中，他发现了一把陈旧的靠背椅。这是他第一次约他的女友来家中，当看到的第一视觉感知后，男孩瞬间对于空间的认知大为失望，因为具有其双重身份的介质所传达的信息，造成男孩对于空间环境质量的怀疑。男孩明显地产生排斥心理情绪。这样，空间的存在意义，也为之大受影响，这时，母亲出现了，值得注意的是，这把旧椅是母亲出嫁时，最为喜爱的一把椅，它跟随母亲多年，母亲对于它，有太多的美好回忆，椅子承载着太多的甜蜜往事，母亲对于空间的感知，是何等美好。这样，同是一把椅子，但形成了两个反差很大的空间质量形态。

　　我们研究哥式塔心理学发现，这一过程，是人类心理活动当中的心物场的存在结果，心物场是由物理场和心理场组成，椅子真实的状态为物理场，而母子对于椅子不同感知称为心理场。

　　情境感知

　　通过对格式塔心理学简要的分析了解，我们发现心理学的应用价值在于对心理审美情境的产生价值的运用。因此，心理学与情境是具有内在联系的，它不仅有其相互的影响，而且具有心理质量的导入，观察者对环境空间的认知程度，很大程度上是对心理感知的评价程度，即掌握设计语言的真正实质的核心是心理感知部分。

　　空间的形成有其不定位的多重因素，大致可分为客体的、心理的、意识的三重层面，一把椅子的切入（客体的），对椅子的心理感受（心理的），外延至对所属空间的情境意识感受（意识的）。每一件物体都具有其生存附加的社会语言、风格、气息，每一人的个体都具有认知的一个层面，认知是由客观转化为心理的，最终转化为意识的，因此，空间的存在质量是具有其多重因素的。心理的感知质量是一个至关重要的环节，英国著名规划师高登卡伦在《城市景观艺术》一书中，不断地用“思恋”、“亲切”、“粗鲁”、“神秘”等语言，大幅地阐释空间形成的多重要素影响下的空间质量。

　　格式塔心理学的魅力在于把功能的视觉形态，从心理的意识层面加以诠释，并由此升华了功能存在的意义。不仅以完美的视觉状态，同时以心理意识的双重完美，构成审美主题的深层面的价值取向。

　　把自身与周边环境的结合、联系是人类的意识本能，心物场的形成，从宏观的概念上说是空间存在的依据。

　　一个空间的形成、时间的切入，形成新的一个维度，无论形成的空间好与坏这不重要，而重要的是此空间承载着什么？能承载什么？这给所处其间的人具有怎样的心理暗示？承载是以时间为载体的，它是一个通道，把切入的物体，穿过心理意识之后，以视觉的方式表现出来。

　　如何定位空间视觉造型出现的准确性、完善状态、适合的位置、形态等，不是以造型本身的形态来完成的，而是要通过造型出现后，它所在的空间形态、环境是否能接纳它，是否能产生意识的对话局面，决定权在空间环境，而不是造型自己本身。

　　结语

　　“埏埴以为值，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用。”有与无，实与虚，从老子富有哲理的空间辩证关系中，我们研究总结出介面是虚，空间为实，做介面而非为介面，做实体而非实体，避虚而为虚，是设计理念中的最高意识氛围。因此，我们说，环境、空间的存在质量和意义，是由双重介质的椅子所产生的心理场所影响。由此我们得出一个结论：空间的质量关系，是与双重介质的切入，有着紧密的、不可割裂的内在联系，而不是由空间界面所决定。

　　环境，具有多重的性格元素，空间的存在，也有着多元素的影响。心理的感知，最终成为环境、空间存在质量的诠释。

　　在今天的环境设计教学中，激活式教学手段已成为新的教学方法，博引众采已成为此手段的主要养分来源，对心理学在设计语言中的有效引入及应用，对教学的深度有着不可轻视的作用，它在设计语言中的运用程度，决定了心理环境质量的提升深度。我们相信，利用这一设计语言导入教学后，将会给未来设计环境质量的提升打下良好的基础。

　　参考文献:

　　[1]考夫卡著.美国.格式塔心理学.

　　[2]鲁道史阿恩海姆著.美国.艺术与视知觉.

　　[3]西蒙兹著.美国.景观设计学.

　　格式塔心理学论文篇2

　　摘要：

　　剪纸艺术能否从格式塔心理学理论中寻找到切合点以使剪纸的形态在拥有本民族的传统文化的前提下又能富有更深刻的文化内涵是本文的重点，格式塔心理学原理能否有效地指导剪纸，使其具有丰富多姿的造型样式、提升现代剪纸的固有价值值得我们深思。本文主要从格式塔原理的整体原则、图底关系与剪纸所呈现的形态做分析，以论述自己的观点。

　　关键词：

　　格式塔心理学；剪纸；形态

　　格式塔心理学是1912年起源于德国的一个重要心理学派。是一种组织或结构，与视知觉活动密不可分。按格式塔学派的观点，知觉世界一开始就是有组织的，而且知觉单位的形成以及图形在背景上的浮现，都是建立在先天给定的规律的基础上的。视知觉是具有选择性的，当我们在观看图形时，由于知觉的选择性，会对图形进行取舍。通常人们把知觉选择出来那部分视为图即正形，而把其余部分当作底即负形，图是被感知的中心，底是图的陪衬。依靠底来衬托剪纸图形的`形态这种微妙的关系类似于中国哲学上的阴阳关系或者动静，剪纸艺术的镂空技法所呈现的正形与底有着密不可分的联系性。

　　一、格式塔心理学对剪纸艺术的指导

　　（一）局部的统一——完形理论

　　剪纸图形从某个角度来说就是“简约”的格式塔。格式塔本身就是一种“完形”，即把整体理解为部分与部分之间的总和，着眼于部分与整体之间的关系，完形的整体性却是现代系统论式的整体性，它不能被理解为部分与部分的相加，也不能理解为部分与部分相加的总和，完形的每个部分都是不能抽取出来的，完形远远地超出了部分与部分的总和，它是一种从形式中突显出来的特别的、从原有成分中找不出的一种特别的整体。所以，阿恩海姆才特别强调：“一个艺术的实体，就是它的视觉外观形式”。

　　这张剪纸老虎，局部来看仅是一些粗细不同的线条组合而成的猛虎。其整体气势以及老虎的动态曲线表现的很纯熟。极简练的线条对身强体壮的老虎的高度简括，其转折处、关节点的生动表现。这幅剪纸是高度概念化的，却又完全来自于对感官世界的敏锐观察和解释。它对原型的某些特征作了夸张变形删减的处理却没有完全脱离视觉所能接受的范围，似乎一只活生生的老虎就在眼前，这种局部与整体的关系二者不可割裂。

　　（二）神秘的转换——正负形

　　格式塔心理学家把重点放在整体上，这并不意味着他们不承认分离性。事实上格式塔也可以是指一个分离的整体，也就是说从背景中分离出来的一种明显的实体。他们是用“图形与背景”这个概念来表述的。他们认为一个人的知觉场始终被分成图形与背景两部分。“图形”是突出的实体，是我们知觉到的事物；“背景”则是衬托图形的东西。人们在观看某一图形时，总是在未分化的背景中看到图形的。也就是说，当人们连续不断的扫视环境中的刺激物时，种种不同的客体一会儿是图形，一会儿又成了背景。

　　剪纸造型艺术中，图形与背景是同时存在，它如同天地，是对立而统一的。它们互相贯通、互相渗透，各自朝着相反的方向转化。中国传统剪纸艺术正是运用图和底去表现的一种艺术形式。因此，正负阴阳也就成为中国传统剪纸最基本的手段。大面积的红色为图，剩余的白色空间为底，二者的构成形式惟妙惟肖非常和谐，红色的图使得白色的底婉转的灵活自如，而白色的底又衬托着红色，使得红色轮廓鲜明，栩栩如生富有动感。图底相互交映，互为衬托，缺一不可。尤其是转角处的形态，通过白色的底使之格外突出，节奏感极强，有的铿锵有力，有的却柔情似水。

　　二、总结

　　格式塔心理学的原理不仅适用于视知觉，也被推及至心理学领域，但这一学派最成熟以及最为人们所熟悉的理论，则是它所归纳的图形知觉的完形原理，这些理论及其研究成果在剪纸艺术中都得到了运用。

　　剪纸图形的形态设计是用尽可能概括的、简练的、完整的图形向受众传达尽可能丰富和准确的信息。这种信息的传递是否能为受众所接受，则有赖于这种图形符号的设计是否与人的信息接受能力相匹配。因此，作为剪纸艺人，若能了解人的视知觉的生理和心理特点，更好地利用格式塔原理中提出的知觉组织原则，就能使设计的图形更好地与人的认知规律相匹配，也只有这样设计出来的图形才能让人过目不忘，经久不衰。

　　参考文献:

　　[1]鲁道夫·阿恩海姆.视觉思维---审美直觉心理学[M].滕守尧译.四川人民出版社.

　　[2][美]库尔特·考夫卡著.李维译.格式塔心理学原理,2010-12-01.

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《人机工程学与室内设计》环境行为与室内设计怎么学好

环境行为与室内设计
你自己看书吧
把书研究透了就可以了
不懂的加我
第三章环境行为与室内设计
“人体工程学基础”、“人和环境”交互作用的概念，一环境行为学的观点，介绍室内设计原理和方法。通过不同环境行为对室内设计影响的介绍，进一步阐述人体工程学在室内设计中的应用。
什么是环境行为学？它的研究内容和原理是什么？它是怎样产生和发展的？
长期以不少建筑师认为建筑决定人的行为，使用者将按照设计着的意图去使用和感受建筑环境，这实质上取消了环境中的物理、化学、生物、文化、社会、人类心理等诸要素的交互作用。直到今天，环境已成为日常话题，许多科学家、心理学家及人类学家运用各个领域的研究方法，以观测、调查、模拟统计、分析等方法去了解人类生活经验和行为，试图从人类的环境知觉（生理的刺激与反映）及环境认知（心理与心智的意象）探讨不同类型使用者的本能需求与活动模式，不同情况下的心理状况与喜好，并透过使用者参与及评估等回馈的程序。来建立起设计适宜的、满足人们需求的生活环境的参考准则。这就是环境行为学研究的内容。
环境行为学的研究是环境心理学等在建筑学领域中的应用，是新兴、多学科的综合领域。它革新、完善、传统建筑学的设计理论和方法。它的基本观点是：人的行为环境处在一相互作用的生态系统中。“人看起来并不是他环境的消极产物，而是有目的的生物，他作用于环境，而同时又受到环境的影响，在改变世界的同时，人也改变了自己。”
来，“建筑决定论”的观点在建筑领域里占主导地位。
环境与行为的交互作用可归纳为三个过程：
第一是环境提供知觉刺激，这些刺激能在人们的生理和心理上产生某种含意，使新建成的环境能满足人的生理和心理的需求，如让健康的光线和新鲜的空气进入环境，而阻挡有害气体和污染的空气、以及噪声和风雨进入环境。
第二个过程，环境在一定程度上鼓励或限制个体之间的交互作用，这与人在空间环境中的行为有关，环境的可持续性也制约着人的需求。
第三是人们主动建造的环境又影响自己的物质环境，成为一个新的环境因素。
答案补充行为科学是一门研究人的行为规律及人与人之间，人与环境之间相互关系的科学。他的产生是资本主义社会发展的结果。“行为学”一词最早出现在“管理学”研究当中。如1980年出版的英文版《国际管理词典》提出：“行为科学主要是有关对工作环境中人和群体行为进行分析和解释的心理学和社会学学说。……它强调的是试图去创造出一种最优的工作环境，以便每个人都能为实现公司目标，又能为实现个人目标有效的做出贡献。”
答案补充与建筑有关的环境行为研究的始端可以追溯到本世纪初。本世纪初，格式塔心理学的理论出现，对现代建筑产生过巨大影响。二三十年代H·Chen的“行为的建筑学”一文把行为学和建筑学结合起来做出了贡献，但真正具有开拓意义的研究是在40年代后期。1947年美国堪萨斯州的托皮卡建立的有一个800人的心理学研究机构对于真实环境如何影响人的行为，特别是如何影响儿童的行为和发展所作的研究，是心理学领域的一次重要革新。他们所作的真实环境场所与人的行为关系研究中，自然会涉及到建筑与人的行为关系。1950年，在心理学家菲斯丁格尔（Festinger)、斯盖克特尔（Schacter）和巴克（Buck）指导的一项社会心理学研究中发现物质环境的布局对于行为有明显的影响。答案补充这项研究被广泛引为人工设计的环境对人类行为影响的研究的起与此同时，不少社会学家‘环境学家和地理学家也进行了这一领域的研究成为一个独立的研究领域，仍不是心理学家们的纯理论研究，而是从事物质场所设计的建筑师们提出的建筑创作中的实际问题。60年代，由于建筑师感到现代社会中设计决策的复杂性已是一个难题。于是认识到行为学可能在实际设计中起到重要作用。从此，以建筑师兼人类学家A·拉波波（Amos Rapoport）为先驱，逐渐多的建筑学家投入了这一领域。1972年普洛特——艾戈尔住宅群被炸的事件为建筑界正在增长的行为学研究的知识提供了有力的实证。使得建筑师对行为的认识进一步加强和肯定。
点。
答案补充第二节商业行为与店堂设计
消费行为与购物环境行为的关系
营销行为与商品销售的环境
店堂空间组织与环境氛围的创造

自古以来，商业环境就是在商品交换中发展起来的。没有商品交换，就没有商店。从远古的以物易物，到集市贸易，设摊开店，再到现代的综合商店、超级市场、购物中心，这一切都说明了，商业行为与商业环境的关系。
答案补充商业行为表现为两个方面，一是消费者的购物，而是营销者的商品出售，不同的行为表现，对环境提出了各自的要求。店堂设计就是根据人的商业行为特性和表现，运用各种室内设计手段，综合解决购物和销售两者的关系，创造一个适合顾客和业主各自需要的店堂环境。
一、消费行为与购物环境
(一)购物心理过程
购物行为，是指顾客为满足个人需要而进行的购物交易的全过程的活动表现。

人的心理活动直接支配着消费者的购物行为。这一过程大致分为六个阶段：从认识—识别—评定阶段到信任—行为—检验阶段。这六个阶段又可概括为三种不同的心理过程，即认识过程，情绪过程和意志过程，它们是相互依存的。
1.认识过程：注意→兴趣→联想→欲望
2.情绪过程：比较→信任
3.心理过程（意志过程）：行动→检验答案补充 1.认识过程：注意→兴趣→联想→欲望
由认识到识别这一阶段，是消费者购买行为的基础。人们认识商品的全过程，往往是先有笼统的印象，再进行精细的分析，然后运用已有的知识、经验，综合地去加以联想和理解，通过人的感知、记忆和思维去完成。在购物商品的过程中，消费者可借助于视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉接受各种信息，从而产生在一定环境下对商品的认识。在感性认识的基础上，消费着借助想象、思维、记忆等心理活动，进一步认识商品的一般特性和内在联系，帮助购买者确定商品。
人的购物行为，常常离不开商品和环境的诱导。

图底理论

看完这个内容你应该明白差不多了
　　“图底”一词作为术语，来自心理学研究、来自视觉心理研究。它正式成为广泛应用的术语是来自格式塔知觉理论。作为知觉理论，它长期被美术学、设计学、形态学、建筑学、景观学、规划学、社会学应用。如在平面设计中，会考虑图与底的对比与衬托的关系。如在建筑学中，运用图底理论分析建筑和城市空间的关系。图底关系对陈设设计同样具有重要的意义，使图底关系理论介入到陈设设计中，将为陈设艺术带来理论指导，也为陈设艺术带来更多的可能性。
　　在“轻装修，重装饰”的今天，界面是淡化的，重视的是离开界面的陈设。陈设相对于界面来说，有更强的视觉感知度，对形成空间气氛起到更大的作用。可以把陈设看作是“图”，它由家具、织物、绿植、饰品等绘成，它是要表现的东西，位于画面前方。而界面是背景，位于画面后方,并且界面是在一定的室内空间类型、室内空间风格样式下产生的，是在一定的地域文脉条件下产生的，所以说：陈设作为“图”，它以地域文脉为“底”、以不同室内空间类型为“底”、以不同室内空间风格样式为“底”。“底”是“图”存在的环境。陈设设计离不开环境，设计正确与否的论断，它的各种价值的鉴别与判定，也只有将它放到相应的环境中才能完成。整个陈设设计的过程都要受到环境的制约和影响。
　　一、陈设为“图”，以地域文脉为底
　　陈设为“图”，以地域文脉为“底”，而一种地域文化的形成，往往是在特定的自然环境与社会环境下产生的。北欧的陈设作为“图”是清新的、自然的，这与自然环境有关，因为整个北欧森林湖泊资源丰富，冰川造就了欧洲最后的原始景色，北欧地区自然和谐的景色随处可见。北欧的设计师们很懂得从优美的大自然中获得设计灵感，设计作品表达了一种与自然和谐相处的情怀。老上海的陈设作为“图”是中西合璧的，这与社会环境有关，是特殊社会时期洋文化的延续。
　　二、陈设为“图”，以不同室内空间为底
　　室内陈设设计根据使用性质不同可以划分为“住宅环境室内陈设设计”与“公共环境室内陈设设计”两大类。这两大类中根据不同功能环境的划分，又可区分为共享空间陈设、私密空间陈设、餐饮空间陈设、购物空间陈设、办公空间陈设等等。
　　陈设为“图”，以共享空间为“底”时，一般有一处或几处的重点陈设，并且特别注重壁面的陈设。共享空间的“图”应该简洁、大方、讲究气势，符合多数人的喜好；以私密空间为“底”时，与共享空间有所不同，“图”是为少数人或者个人的，它常以织物的表现为主要陈设手段。织物一般质地柔软，手感舒适，易于产生温暖感、亲近感；以餐饮空间为“底”时，“底”有很多类型，有宴会厅、中餐厅、西餐厅、快餐厅等，应具体分析且注意各地方的饮食环境风俗；以购物空间为 “底“时，商品应成为主要的“图”；以办公空间为“底”时，家具是主要的“图”，以家具为主导，配以其他陈设品。“图”贵在安静、不喧闹。
　　三、陈设为“图”，以不同室内空间风格样式为底
　　室内空间的风格样式繁多，多样的风格样式有：中国传统风格、古埃及风格、古希腊风格、古罗马风格、哥特式风格、巴洛克风格、洛可可风格、新古典风格、伊斯兰风格、自然主义风格、东南亚风格等等。
　　以室内空间风格样式为“底”有两种情况：其一，“图”和“底”之间风格协调统一。其二，“图”同“底”之间风格对立统一。对立统一正如当今有一股风潮正蔓延于我们身边，那就是代表着当今时尚生活潮流的混搭。混搭不仅是东西方的混，也是现代与古典的混，时空交错、多元混合。需要指出的是，这种混搭也是以一种风格样式为主导的，是多样的统一。如在现代风格的家居环境中，混搭一件明代家具。明代家具能进入现代人的家居生活，是因为在感情与审美上，古今人具有同质思维，这也是统一的因素之一。
　　“图”同“底”之间风格对立统一
　　现代风格与中式风格的混搭
　　当然，室内空间的风格样式也可能是不明确的，这时可以通过陈设来形成室内的空间风格。如深圳木棉花酒店和深圳华通紫荆花商务酒店，在界面上没做过多文章，若把室内的陈设全部移去，你所见到的就只有中性的“底”。
　　结语
　　随着经济的发展，国内外艺术文化交流日益频繁，人们对公共及私人空间的艺术氛围要求也日益提高，“轻装修，重装饰”可持续发展观念也更加深入人心。运用图底理论对陈设设计进行理论指导，在有限的空间环境中，在相对稳定的“底”之上运用不断变化的“图”获得不同文化氛围和个性的空间。

酒店式公寓装修设计要点酒店式公寓应该怎样装修

酒店式公寓设计要点：
一、几大设计原则及相应套型设计中的相关比例
酒店式公寓是建筑综合体中的一种，各种功能体系纷繁交错，在设计中要遵从一系列的设计原则保证各大功能空间的合理、有效以及整体的运营流畅。
⑴ 整体有机原则。作为一个复杂的大系统，酒店式公寓内部的每个单元又都是完整的小系统，系统之间相互关联，相互影响。因此，无论是公共部分的设计还是每个单元的设计都要有整体概念。
⑵ 动态有机原则。酒店式公寓住户的居住时间、个人需求等因素都很复杂，所以在设计时要采取动态的弹性原则，以适应各种可变因素。
⑶ 系统的次序与程序原则。不同的客人同时提出不同的需求，物业管理者在处理时需遵循一定的顺序及程序，所以在设计中必须考虑系统的等级与优先级的问题。
⑷ 个性化及均好性原则。酒店式公寓住户的需求较为个性化，物业管理者需提供个性化的家居及服务，因此设计时应根据需要体现个性化的概念，并讲求户型的均好性。
⑸ 材料选用需遵循亲和力、家居性，舒适性和实用性的原则。
⑹ 颜色系统的“能级跃迁”原则。为使酒店式公寓在色彩的运用上，既多样变幻又协调统一，所以，在设计时需要首先确定主色，然后根据色温和色差变化建立一个专门的色彩体系表，作为参照。
酒店式公寓的套型设计基本分为“简单型”和“复合型”两个系列。简单型的套型格局，是以酒店式的客房为主要居住体系，客厅与卧室及全部的服务配套设施集中在一个大房间内。复合型的套型格局，是将客厅与卧室分别设置在不同的房间内，可以是两室、三室或三室以上的户型。而且对于不同层次的居住者及其生活习惯，居室套型设计可以灵活分隔。

二、配套设施齐全及内部空间设计标准
酒店式公寓作为稳定的居住建筑形式，配套设施应齐全，并满足基本居住功能的要求，具体包括独立卫生设施、厨房操作区、就餐区、书写工作区、梳妆区、衣储区等，其中独立卫生设施与厨房操作区是设计中不可缺少的必备内容。此外：
⑴ 两居以上的户型应考虑设计步入式更衣间和储藏间；
⑵ 卫生间的设计应体现时尚感,有条件时，可将干、湿分区或设计双台盆。
⑶ 采用中央空调系统，分户计量，房间温度可独立调节。
⑷ 可接收多个国际卫星电视频道。
⑸ 厨房设计必须充分考虑电器设备的摆放，并为每户配给足够的额定电量。
酒店式公寓内部空间的设计上：
⑴大堂设计应具有开放性和现代感，面积适宜在300～400平方米之间，且设有休息区和接待区。
⑵标准层室内净高不低于2.7米，中央空调低区部分室内净高不低于2.4米。
⑶二居以上的户型，客厅面积不小于35平方米，采光面宽不小于4.2米，进深不大于12.5米，主卧面积不小于16平方米，采光面宽不小于3.6米，主卫面积不小于8平方米。
⑷位于建筑综合体中的酒店式公寓应同与之配套的写字楼、商业中心、会展中心、酒店之间有便捷、安全的连接通道。
三、到位的安全保卫设施
高档公寓一般都具有更强的安全防范意识，酒店式公寓更不例外。在安保设施有几大设计要点不可忽视：
⑴ 应设置四道安全防范措施，第一道为电视监控系统，第二道为门禁管理系统，第三道为防盗报警系统，第四道为巡更系统。
⑵ 有条件的可考虑应用安全防范集成技术，在夜间设防时段里如果有人闯入设防区域内，安防系统在报警的同时，会打开相应区域的灯光，联动附近的摄像机进行录像。
⑶ 可考虑应用门禁系统与电梯的集成技术，当住户在进入大门刷卡的同时，系统能自动呼叫电梯到一层等候；重要的住宅楼层，也由门禁根据输入的数据自动将住户送到指定楼层，防止不同楼层的居民之间互相干扰。
⑷ 可考虑采用停车管理系统与电梯的集成技术，当住户通过停车场入口时，停车管理系统会记录入口的信息，根据该用户所停车位，打开相应区域的照明，并在一定延时后自动呼叫电梯到该层等候，节省用户的候梯时间。
案例分析———芜湖凯宾斯基大酒店芜湖凯宾斯基大酒店位于芜湖市经济技术开发区，总用地13.8公顷，距芜湖长江大桥2公里，西临风景秀丽的银湖，东靠凤鸣湖路，北临越秀路和美的工业城，南邻华信药业公司，整体形状为一南北向的长方形。整个项目以五星级酒店为主，包括酒店式公寓、办公、商业等各种服务设施的都市综合体。由区域位置可知，如何结合东西两侧的湖面景观，处理与南北两侧的厂房关系，以及理顺各部分功能的秩序是方案设计中的关键所在。
方案一：水轴线型方案
本方案是格式塔理论的一个很好体现，整个设计完美和谐，所有的要素都统一在一个大构图中。以银湖作为轴线的起点，经由项目用地向城市延续，形成水轴线的概念。不仅将湖景引入酒店，更将湖水以景观轴线的方式导入城市。本方案着重强调建筑体量关系以及形体之间所构成的外部空间的感觉，形成流动感。考虑到观赏风景的要求，酒店以弧形面向银湖，同时也使主立面面向客流方向。考虑到客人有长期入住的需要，设计公司所做户型以南北朝向为主，客人可随时欣赏湖景。
由于本方案过于强调中心地位，对后期建筑的布局、体量和关系的限制因素非常多，而且发展用地过于分散，所以最后没有被确定为实施方案。
方案二：折板型方案
本方案以转折、连接的板楼形式将公寓及酒店有机地连为一体，构成完整独特的建筑形态，而又保持功能的相互独立。在统一的形体上解决酒店客房和公寓之间的关系问题，缩短了交通流线，非常利于统一管理。
本方案强调自然、环保、节能、健康的建筑理念。由于公寓及客房均采用单面走廊，因此减少了建筑进深，而且每间客房均可自然对流通风，保证了客房拥有充足的阳光及优美的景观。酒店中庭的东侧为大面积可开启玻璃幕墙，可以最大限度地争取阳光及保证新鲜空气对流，减少热负荷，降低酒店运营费用。结合功能活动需求，方案还设计了三维的主体绿色系统，湖景———规划用地内的水景———内院绿地及花园———多处位于首层屋顶的绿化平台———开敞式空中花园———各层房间的观景阳台。
在强调建筑的通透感及室内外空间的有机融合方面，本方案通过对首层的局部架空处理及大面积透明玻璃的运用，使入口广场、室内及内院的视觉效果一气贯通，形成流动空间。酒店中庭东侧为通高的透明玻璃幕墙，将入口绿地广场及街景引入室内。二层北侧顶部两层架空，结合首层顶部的屋面花园，突出了建筑的空间层次及通透流畅的效果。
但由于该方案分期实施的可能性较小，因此业主最终没有采用此方案。
方案三：花园式生态型方案
本方案是业主最终选择的设计方案，主要特点如下：
（1）整个初步方案考虑到分期开发的可能，在保证前期建设项目用地的前提下，适当考虑了后期建设的方向，保证前期建设与后期开发的连续性和整体性。
（2）银湖秀美的景色，成为本项目不可多得的环境条件。设计方案中，将湖面局部扩大后引入酒店规划区，使之成为沿湖景观带的活水，并且配合设计造型，使酒店及公寓都具有观赏银湖景观的可视条件。
（3）室外停车场与沿街景观带结合考虑。此方案将沿街景观带的主体水景与室外停车场相结合，在降低主干道的汽车扬尘的同时，扩大建筑立面的景深。
（4）主楼双向反“八”字的造型有利于建筑的采光和通风，并具有良好的景观朝向。裙房则运用了弧线元素，贯穿于主楼之间。
（5）突出可持续发展的建筑理念。建筑主体外墙采用镜面镀膜反射玻璃，减少了太阳直射对室内微气候的影响，有利于空调的节能和保养。夕阳斜照，玻璃幕墙倒映的光色，与银湖水景浑然一体。体现了建筑与环境相融，人文与自然共生的设计追求。
（6）整个设计方案追求建筑与城市发展有机结合的关系。方案的最终目的是使之成为芜湖市经济技术开发区内的标志性建筑物，沿街水景与建筑开放的造型正是突出了这一主题。
（7）酒店大堂与室内、外设计的水景相得益彰。大堂后部的景观轴线，结合芜湖的水乡风格与徽派建筑的特有手法，塑造出一个古朴的仿古渡口，酒店的品位在此得到新的诠释。
（8）酒店套房及酒店公寓采用国际五星级标准设计，并优化了建筑结构，使其可根据后期具体使用要求进行灵活的空间划分，满足客户不同的功能要求。
（9）外部交通流线组织较为流畅、合理，交通接点的选择恰到好处。内部交通通过沿街景观带与城市交通干道相结合。
此方案在解决了功能关系的同时，非常好地解决了景观和朝向的问题，而且利于后期发展和分期开发，所以业主选择此方案作为发展方案。

以上就是小编对于问题和相关问题的解答了，希望对你有用

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